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MODIFICA Padiglione Philips, Musica e Architettura, LE CORBUSIER e IANNIS XENAKIS

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Nel 1956 la Philips Corporation commissionò, per scopi puramente pubblicitari, a Le Corbusier, uno dei più importanti architetti della storia, di progettare un Padiglione per l’Esposizione Internazionale del 1958 a Bruxelles: fu così che venne realizzata la prima architettura multimediale della nascente era elettronica, divenendo tra l’altro uno dei più singolari “oggetti a reazione poetica” ideati da questo geniale architetto francese.
Il Padiglione Philips, secondo l’indicazione della direzione artistica dell’azienda, doveva accogliere uno spettacolo fatto di luci e suono che potesse illustrare la direzione intrapresa dal progresso tecnico.
Quando Louis Kalff, architetto, ingegnere e direttore artistico della Philips, si recò da Le Corbusier per chiedergli di progettare un padiglione per la Philips, precisò subito che non avrebbero esposto i loro prodotti commerciali, bensì che volevano presentare uno spettacolo inedito degli effetti del suono e della luce, una dimostrazione tesa a illustrare dove avrebbe potuto arrivare il progresso bel futuro.
Le Corbusier gli rispose: “Non vi farò un padiglione, vi farò un Poème Electronique e la bottiglia che lo conterrà”, e pensò alla collaborazione di due grandi artisti altrettanto all’avanguardia come lui : Edgar Varèse per la musica e Jannis Xenakis per il design e gli aspetti tecnici.
Edgard Varèse, parigino di nascita, noto compositore molto singolare è considerato il “Father of Electronic Music” (“I Long for instruments obedient to my thought and whim, with their contribution of A whole new world of unsuspected sounds, which will lend themselves to the exigencies of my inner rhythm.” June 1917). 
Jannis Xenakis, compositore e architetto greco naturalizzato francese, ha unito l’idea della progettazione a quella della composizione musicale e visiva.
Il Padiglione, infatti, costruito seguendo una complessa e rigorosa elaborazione geometrica di gusci sottili autoportanti incurvati formati da lastre precompresse in cemento armato, andò identificandosi con il “Poème électronique” che veniva rappresentato al suo interno: uno spettacolo progettato come un’opera per orchestra nella quale gli strumenti virtuali erano le luci, gli altoparlanti, le immagini proiettate sulle superfici incurvate, le ombre e le espressioni degli spettatori, in una sostanziale identificazione dello spazio con il suono.
Fu dimensionato per accogliere seicento spettatori ogni otto minuti, precisamente 480 secondi, il tempo fissato per ogni rappresentazione: uno spazio continuo in cui non esisteva alcuna distinzione fra pareti e soffitto, bensì una stretta relazione tra la forma a “stomaco” della pianta e lo sviluppo dell’involucro.
Infatti, Le Corbusier sviluppò sin dal primo momento un concetto spaziale che per analogia rimandava allo stomaco: la gente entrava, vedeva, sentiva, digeriva, usciva e quello che contava era passare attraverso un’esperienza.
L’intero lavoro fu iniziato e diretto da Le Corbusier, che si occupò anche della realizzazione e della selezione delle immagini che componenvano il filmato proiettato su due pareti, cui si aggiunsero il “suono organizzato” composto da Edgar Varèse e diffuso mediante 350 altoparlanti articolati in “strade sonore”, e le sbalorditive superfici architettoniche (paraboloidi iperbolici e conoidi) progettate da Iannis Xenakis.
L’obiettivo di Le Corbusier non era quello di realizzare un “locale” in più nella sua carriera, ma di creare un vero e proprio “gioco” elettronico e sincronico in cui il volume, il movimento, il suono e l’idea complessiva potessero formare un tutto sbalorditivo e innovativo.
Lo studio analitico del padiglione condotto da Xenakis che, partendo dalle formulazioni architettoniche di base di Le Corbusier svolse un attento itinerario di ricerca riguardante la costruzione geometrica del manufatto. In un susseguirsi di schizzi, di annotazioni, sui conoidi, sui paraboloidi iperbolici, giunse alla soluzione definitiva adottando gusci sottili autoportanti di cui si studiarono i comportamenti nella realtà con due modelli in scala per valutare le deformazioni dovute ai carichi accidentali e per simulare il comportamento della messa in opera. La costruzione del padiglione 'si articola su un sistema di superfici a sella: tre colli le cui pendici si risolvono armoniosamente le une nelle altre. Le tre sommità  sono alte rispettivamente m. 20, 18,50 e 13; la larghezza massima del complesso di 25 metri. Su una superficie di mq. 500 si raggiunge una cubatura di circa 4.000 mc. Il metodo di costruzione seguito rende possibile la copertura dello spazio senza appoggi supplementari interni'.
Il risultato furono un Padiglione dall’architettura rivoluzionaria, aderente allo spettacolo come un vestito,  e la prima vera e propria Opera Multimediale dell’era elettronica nella storia capace di suscitare il senso di un’esperienza totalizzante dell’ascolto e della visione, un vero ambiente immersivo, giacché lo spazio del Padiglione conteneva i materiali audiovisivi come parti integrali del disegno architettonico, uno spazio di “giuochi elettronici, capaci di emozionare gli uomini e le donne, capaci di rivolgersi al cuore di un uomo o di una donna, come anche a mille o diecimila, o centomila spettatori e uditori”.
Il due mondi creativi Architettura-Musica erano fino ad allora sempre stati relazionati, ma in modo statico: della musica veniva considerato il valore prettamente matematico al fine di trarne uno strumento di progettazione di edifici, ovvero si utilizzava il rapporto tra le altezze delle note come mezzo per rapportare, appunto, le varie parti di un edificio, considerando che un intervallo che dà un buon risultato uditivo deve darne uno altrettanto buono dal punto di vista visivo.
Con Iannis Xenakis e Le Corbusier, nel Padiglione Philips, i muri nel lato interno assumono l’identità di pareti proiettanti sulle quali si svolge il Poeme Electronique di Edgard Varése, una composizione di suoni, immagini, luci e laser, e tutto l’edificio è costituito da superfici rigate derivanti dallo spartito ideato da Metastasis e di Xenakis stesso: le pareti stesse erano uno spartito.
Il Padiglione Philips nasce intorno ad una musica e per ciò il suo volume è progettato al fine di completare il lavoro dei singoli strumenti (in tal caso elettronici) e dialogare con l’utente che non è più spettatore fermo. A seconda di come questo si muove all’interno della costruzione, infatti, cambia tutto l’insieme delle percezioni che ha, in ambito sia visivo che acustico, le pareti stesse, riflettendo luci e note, dialogano con le persone stimolando sensazioni diverse, e la pianta stessa della struttura si esprime, suggerendo (con la sua forma a “stomaco”) il percorso migliore al fine di avere una comprensione completa ed esaustiva del lavoro musicale di Varése.
Le pareti del  Padiglione  furono come delle Ipersuperfici, una particolare categoria di piani usati da quel momento in poi in architettura, che come delle pareti proiettanti varcano i confini di staticità di un edificio.
Il Poème Electronique si proponeva, in particolare, di mostrare, in mezzo a un tumulto angosciante, la civiltà partita alla conquista dei tempi moderni. L’opera “musicale” di Varese, della durata di otto minuti, sintetizza il lungo cammino dell’umanità, per concludersi in un’apoteosi ottimistica aperta verso un mondo di gioia e di armonia a venire. Luce, colore, immagine e ritmo, messi in rapporto tra loro e con la musica scritta da Edgar Varèse, “un giovane di settant’anni” che Le Corbusier volle assolutamente per “scatenare il torrente musicale“.
Malauguratamente, una sintesi così visionaria di idee innovative risultò troppo in anticipo rispetto alla sua contemporaneità, ed un analogo paradigma non solo non fu più ripetuto, ma  neppure nuovamente tentato: il Padiglione, nonostante l’incredibile numero di spettatori (2 milioni), fu distrutto pochi mesi dopo la sua inaugurazione, alla fine dell’Esposizione. La scomparsa del Padiglione fa del Poème électronique un capolavoro distrutto ed una grave perdita per il mondo della cultura, in particolare per la cultura europea, poiché fu concepito, progettato e realizzato da europei.
Ciò che ora è rimasto sono soltanto frammenti degli elementi componenti (fotografie e bozzetti dell’architettura, il video originariamente proiettato nella copia conservata dagli archivi Philips, una riduzione stereofonica dei brani musicali di Varèse e Xenakis).

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